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南京博物院书画馆的恒温展柜里，明代仇英款《江南春》图卷静静悬挂。青绿山水间的亭台渔舟在柔光中泛着幽光，画尾虚斋珍玩的朱印虽已模糊，却仍能辨认出当年钤印时的郑重。很少有人知道，这幅估价8800万元的古画，藏着一段横跨百年的家族记忆、两场院长的权力博弈，以及一场牵动文博系统的信任危机。从1959年庞家无偿捐赠，到2025年现身拍卖场引发诉讼，《江南春》的每一道墨痕里，都写满了人性与制度的交锋。
苏州平江路深处，庞家老宅的青石板缝里还长着百年前的青苔。1959年深秋，庞莱臣之子庞增和站在虚斋藏品室的窗前，看着院里的银杏叶落了满地。案上摊着一份清单，137件古书画的名称墨迹未干，最末一行写着：仇英《江南春》图卷，无偿捐赠南京博物院。
爹，真要捐吗？这可是爷爷生前最爱的画。儿子庞承祖忍不住问。画轴被红绸裹着，放在紫檀木盒里，盒盖上永宝之的刻字已被摩挲得发亮。
庞增和叹了口气，指尖划过盒面：你爷爷说过，藏物不如藏史。这些东西在咱家五代人手里，躲过了战乱，却躲不过时代。交给国家，至少能让更多人看到。他想起1919年那个雪夜，父亲庞莱臣从上海古董商手里买下《江南春》时的模样——戴着老花镜，在灯下看了整夜，说画中柳堤渔唱、杏花酿酒的意境，是江南最美的样子。
这幅《江南春》的确不凡。青绿山水间，江堤蜿蜒，渔舟泊岸，杏花村里酒旗斜挑，画中人物不过米粒大小，却能看清渔翁蓑衣的纹理、酒肆掌柜的笑靥。最妙的是江中央那叶扁舟，船头立着白衣人，袖角被风掀起，竟有几分遗世独立的意味。庞莱臣在《虚斋藏画录》里记载：此画为仇英晚年变体之作，仿李唐而不拘古法，青绿中见苍劲，当为真迹。画尾除了虚斋珍玩印，还有一方极小的莱字款，是庞增和幼年时不慎蹭到墨痕后补的，成了庞家辨认此画的暗号。
1959年11月，南京博物院的接收专员带着卡车来到苏州。交接仪式上，专员握着庞增和的手说：庞先生放心，国家会像保护眼珠子一样保护这些文物。庞增和看着《江南春》被小心翼翼地抬上卡车，红绸在风中飘动，像极了当年父亲买下它时系的那条。他不知道，这幅画的命运，从踏入南京博物院的那一刻起，就已埋下了纠葛的种子。
庞家的捐赠在当时成了美谈。《新华日报》以虚斋遗珍归国有为题报道，称这是私人藏家响应国家号召的典范。庞增和把报纸剪下来，贴在《虚斋藏画录》的扉页，旁边写着：愿吾家所藏，为全民共享。
但这份坦然，在1972年第一次蒙上阴影。庞承祖去南京博物院参观，想看看父亲捐赠的家藏，却被告知《江南春》在库房保管，暂不展出。他托人打听，库房的老保管员偷偷告诉他：那画锁在特级库房，说是要修裱后办专题展。庞承祖把这话告诉父亲，庞增和点点头：这样就好，这样就好。他没说出口的是，夜里总梦见画轴在库房里蒙尘，像被遗忘的旧物。
1983年，庞增和临终前，攥着儿子的手反复叮嘱：记住，《江南春》是咱家的根，也是江南的魂。若有一天它遭了难，你们要对得起祖宗。那年的清明，庞承祖去南京祭拜，在博物院门口站了很久，终究没敢再问画的下落。他不知道，此时的《江南春》，已在一场鉴定风波中，被贴上了伪作的标签。
南京博物院的库房档案里，1964年的《江南春》鉴定记录透着诡异。泛黄的稿纸上，五位专家的签名龙飞凤舞，结论却写得斩钉截铁：该画笔法滞涩，色彩浮艳，款识拘谨，非仇英真迹，当属清代仿品。
这个结论的背后，是一场被历史尘封的学术争议。1961年，南京博物院启动馆藏文物定级工作，《江南春》被列入首批鉴定名单。当时的鉴定组组长是书画界泰斗谢稚柳，他第一次看画时就说：此画青绿用的是矿物颜料，历经百年不褪色，仿品难有这功底。但副组长却持不同意见，认为仇英的院体风格更工致，此画带写意痕迹，必是仿作。
争议持续了三年。1964年深秋的最终评审会上，支持仿品说的专家抛出了关键证据：画中渔翁的蓑衣纹路不符合明代技法。谢稚柳当场反驳：仇英晚年求变，吸收了吴门画派的写意，这点在《子虚上林图》里也有体现。但彼时的学术氛围里，否定前人更易获得认同。最终，仿品说以3:2的票数通过，《江南春》被归入一般文物，移出特级库房。
谢稚柳气得摔了笔：你们会后悔的！他在私人笔记里写道：《江南春》虽非仇英精品，却也是明中期佳作，定为仿品，是学术之误。这段笔记直到2000年才被公开，却早已无人记得当年的争议。
庞家对此一无所知。1985年，庞承祖再次去南京博物院，接待人员查了档案后告诉他：您父亲捐赠的《江南春》是仿品，按规定不展出。庞承祖愣住了：仿品？我爷爷当年花了三千大洋买的，怎么会是仿品？对方不耐烦地挥手：专家鉴定的，还能有假？
线年。时任南京博物院院长的徐湖平，在一个雨夜走进库房。52岁的他身兼两职：博物院院长与江苏省文物总店法人，这种一肩挑的配置，在全国文博系统都属罕见。保管员打开柜门，《江南春》躺在普通木箱里，画轴上落着薄尘。
就这画？徐湖平拿起画轴，在灯下展开。他懂画，一眼就看出画心的绢本是明代的，青绿颜料里掺了珍珠粉，这是仇英常用的技法。尤其画尾那方乾隆御览之宝印，虽被墨渍掩盖，却能看出篆刻的刀法是典型的乾隆风格。
徐湖平没说话，指尖在乾隆御览印上轻轻划过。他心里清楚，这画若真是乾隆鉴赏过的，至少值百万。但库房的标签写着一般文物，这意味着它可以被合理处置。一个念头在他脑中成形：把画从博物院账上剥离，转入自己可控的文物总店，既能甩掉学术误判的包袱，又能为日后盘活留条后路。
三天后，一份《关于调拨部分一般文物的请示》摆在徐湖平案头。名单上列了5件仿品，《江南春》赫然在列。调拨理由写着：调剂余缺，发挥文物利用价值。徐湖平在审批栏签下名字，笔锋锐利，与他平日圆润的笔迹截然不同，像是在刻意掩盖什么。
这份调拨单成了关键的法律依据。按当时规定，博物馆的一般文物可调拨至下属文物商店，无需公开公示。但没人知道，徐湖平在签字前，既没开专家论证会，也没报上级部门备案。退休保管员后来回忆：那天徐院长让我直接填单，我说按规矩得有会议记录，他瞪了我一眼：规矩是人定的。
1997年11月，《江南春》被悄悄运出南京博物院，存入江苏省文物总店的库房。徐湖平站在库房门口，看着画轴消失在货架深处，嘴角勾起一丝冷笑。他以为这步暗度陈仓天衣无缝，却没算到28年后，这张调拨单会成为法庭上的铁证。
江苏省文物总店的账册里，2001年3月12日的记录格外刺眼。商品名称：仇英款《江南春》；售价：6800元；购者：匿名。这笔看似普通的交易，实则是徐湖平金蝉脱壳的关键一步。
2001年的徐湖平，正面临退休前的权力交接。他知道，《江南春》留在文物总店始终是隐患，必须尽快合法化流出。他找到远房表亲张某，此人在南京开小饭馆，对古董一窍不通。
帮我个忙，去文物总店买幅画。徐湖平在茶馆里说，推过去一个信封，这是6800块，多的不用找。
你拿着就行，过两年我再帮你处理。徐湖平没多说，眼神却带着不容置疑的压力。
2001年3月12日，张某按徐湖平的嘱咐，戴着口罩走进江苏省文物总店。店员拿出《江南春》，他没看画就签了字，付款时特意说：别写我的名字。店员会意，在发票上填了匿名。
这幅在库房里躺了四年的古画，就这样以白菜价易主。没人知道，画轴里藏着徐湖平的算计：用最低的成本完成公有到私域的转换，等风头过后再高价出手。
三个月后，徐湖平退休。他对张某说：那画你留着没用，我帮你找个买家。很快，一位姓黄的古董商找上门，以6.8万元买下《江南春》，价差恰好10倍。张某拿着钱，以为只是帮了亲戚一个小忙，直到2025年调查组找上门，才知道自己成了洗钱工具。
黄古董商是圈内老手，拿到画后立刻请专家鉴定。当画心的乾隆御览之宝印被清理出来时，他激动得手抖——这哪是清代仿品，分明是乾隆鉴赏过的明中期真迹！他没声张，悄悄给画做了全色修复，2010年转卖给上海藏家时，价格已涨到800万元。
2020年，《江南春》经香港拍卖行转手，被一位山西煤老板收入囊中。此时的画，已被装进紫檀木盒，配了锦缎衬里，与庞家当年捐赠时的模样判若两人。煤老板不懂画，只听拍卖行说这是仇英真迹，有升值空间，便随手放在保险柜里。
直到2025年，煤老板资金链断裂，才决定将画送拍。北京某拍卖行的专家看到画时，当场给出8800万元的估价，理由是仇英传世作品罕见，此画有乾隆御览印，流传有序。预展信息发布当天，庞莱臣的曾孙女庞叔令，正在苏州整理祖父的遗物。
2025年5月18日，国际博物馆日。庞叔令在朋友圈看到友人转发的北京拍卖会预展链接，标题写着明代仇英《江南春》惊艳亮相，估价8800万。她点开图片的瞬间，血液仿佛凝固了——画中渔舟的舷边，那个极小的莱字款，与《虚斋藏画录》里的记载分毫不差！
这是我家的画！庞叔令的手抖得厉害，赶紧翻出父亲留下的捐赠收据。1959年的宣纸已泛黄，但仇英《江南春》几个字依旧清晰，南京博物院的红印虽褪色，却能辨认出永久收藏的字样。
她第一时间给南京博物院打电话，接线员查了档案后回复：您说的《江南春》1964年定为仿品，1997年调拨至省文物总店，2001年已出售，与我院无关。
出售？庞叔令几乎不敢相信自己的耳朵，我祖父是无偿捐赠的，你们凭什么出售？
庞叔令坐在祖父的书桌前，看着《虚斋藏画录》里永宝之的字样，眼泪掉了下来。她想起父亲临终前的嘱托：若有一天《江南春》出事，一定要找回公道。第二天，她带着捐赠收据、《虚斋藏画录》和拍卖预展的影像证据，坐上了去南京的高铁。
南京博物院的接待人员态度冷淡，只给她看了1964年的鉴定报告和2001年的。这是专家结论，程序合法。一位负责人说。
程序合法？庞叔令指着发票上的匿名二字，为什么匿名购买？为什么6800元就卖了？
从博物院出来，庞叔令站在玄武湖边，看着远处的紫金山，忽然想起小时候听祖父讲的故事：庞莱臣当年为了保护文物，抗战时把虚斋藏品分装108箱，藏在苏州、上海的银行库房，日军多次搜查都没找到。祖宗能在战乱中保住画，我不能让它在和平年代被糟践。她咬咬牙，决定打官司。
2025年6月，南京市中级人民法院受理了庞叔令诉南京博物院保管合同纠纷案。起诉状上，她的诉求简单却沉重：确认南京博物院未履行保管义务，追索文物返还或依法赔偿。
第一次庭审在2025年9月开庭。南京博物院的代理律师带来了三大证据：
根据《文物保护法》，博物馆对非馆藏文物有处置权。律师强调，原告的诉求缺乏法律依据。
庞叔令的律师当场反驳：1964年的鉴定存在重大瑕疵！他呈上书画鉴定泰斗徐邦达《历代名画记》的影印件，其中明确记载：南京博物院藏仇英《江南春》，虽非精品，然仿中有创，当属真迹。更关键的是，他找到了1998年南京博物院的内部便签，保管员在修裱时发现乾隆御览之宝印，建议重审鉴定结论，却被徐湖平批了已定调，不必再议。
关于调拨程序，律师甩出工商登记信息：1997年，徐湖平同时担任博物院院长与文物总店法人，这种双重身份违反利益回避原则，调拨单应属无效！
最致命的是出售环节。私家侦探的调查报告显示，2001年的匿名购者张某是徐湖平表亲，此人当时身家不足10万元，却能恰好买下这幅画，三年后又恰好以10倍价格转手，绝非巧合！
庭审休庭时，庞叔令在法院门口遇到了南京博物院现任院长周明轩。50岁的他穿着中山装，戴着金丝眼镜，看起来文质彬彬。庞女士，他递过一杯水，我理解您的心情。院里正在核查历史档案，一定会给您一个交代。
庞叔令看着他，忽然想起父亲说过的话：公道或许会迟到，但不会缺席。她不知道，这位看似温和的院长，早已布下了一盘更大的棋。
周明轩接手南京博物院时，就知道徐湖平留下的遗产里藏着雷。2015年他上任第一天，库房主任就悄悄告诉他：有些老账，最好别翻。但他在整理档案时发现，1997年至2001年间，有17件一般文物被调拨至文物总店，最终都以低价出售，买家多为匿名或个人。
水太深。周明轩的老领导劝他，徐湖平在系统里经营多年，动他等于动一群人。
周明轩没说话，却悄悄启动了文物档案数字化工程。他知道，硬刚只会打草惊蛇，不如用技术手段一点点梳理线索。技术团队扫描旧档案时，发现1997年的调拨审批流程存在多处缺失：没有专家论证记录、没有上级部门备案、甚至连接收单位的签收单都只有复印件。这些漏洞被他默默标注在系统里，像埋下的伏笔。
他的第二步棋，是团结老员工。2018年春节，他亲自带队去退休员工家拜年，没提任何敏感话题，只聊家常、问困难。78岁的老保管员王师傅腿脚不好，他让人给装了扶手；82岁的 former 鉴定组组长子女不在身边，他安排志愿者定期探望。一来二去，老人们渐渐放下戒心。
周院长，不是我们不说，是当年谁敢说啊。一次茶话会上，王师傅喝多了，红着眼圈说，徐院长那会儿，库房钥匙他随身带，想拿哪件拿哪件。《江南春》修裱时，我明明看到乾隆印，跟他说，他骂我老眼昏花。
周明轩没接话，只是给老人续上茶：王师傅，过去的事都过去了，现在院里想建个院史纪念馆，还得靠你们这些老人提供素材。
这话说到了老人们的心坎里。谁不想自己的工作被记得？很快，42名退休员工自发组成院史整理小组，开始翻找旧笔记、老照片。2025年6月，当庞叔令的诉讼材料递到法院时，周明轩收到了一个沉甸甸的信封——里面是老人们整理的1997年至2001年问题文物清单，附带着37份手写证言，其中就包括徐湖平在库房会议上的原话：有些画，放着是麻烦，处理掉省心。
周明轩知道，收网的时机到了。但他没直接出面，而是让院史整理小组以反映历史问题的名义，将材料递交给省纪委。这种借刀杀人的策略，既避开了内斗的嫌疑，又让证据更具公信力。
徐湖平此时已78岁，退休后担任省文博协会名誉会长，依旧在圈内颇有影响力。得知周明轩在查旧账，他第一时间动用关系施压：让小周别瞎折腾，影响博物院声誉。但周明轩只回复：按规定办事。
2025年10月，徐湖平在一次公开活动中突然发难，对着媒体说：当年的鉴定有时代局限性，周院长揪着不放，是想否定前人工作。他还暗示周明轩借题发挥，排除异己，试图将水搅浑。
这恰恰中了周明轩的圈套。他没回应指责，反而让博物院官网公开了1997年的调拨会议纪要——其中避免庞家后人知晓的字样，瞬间引爆舆论。网友们追问：既然是正常调拨，为何怕人家知道？
更致命的是，周明轩让人找到了徐湖平的恩师、92岁的 former 国家文物局副局长。老人看了材料后，叹了口气：当年我就劝过他，身兼两职容易出事，他不听啊。老人的证言被媒体报道后，徐湖平的学术误判说辞彻底站不住脚。
2025年11月，国家文物局工作组进驻南京博物院。徐湖平试图用生病住院拖延时间，却没想到周明轩早已通过档案数字化工程，恢复了1998年被删除的库房监控录像——画面里，徐湖平在《江南春》修裱后单独进入库房，停留了47分钟。
这步棋，他输在了太自信。周明轩看着监控截图，对助理说，他以为过去的事能一笔勾销，却忘了纸包不住火。
1. 确认1964年《江南春》的鉴定程序存在瑕疵，仿品结论不予采信；
判决宣读那天，庞叔令在法庭上哭了。她想起祖父的遗愿，想起父亲的嘱托，忽然觉得这两年的奔波都值了。南京博物院的代理律师当庭表示服从判决，全力配合追索。周明轩没出庭，却让办公室给庞叔令发了条信息：欢迎您随时来院，共商文物保护事宜。
《江南春》的追索过程比想象中顺利。那位山西煤老板得知画的来历后，主动放弃了所有权，只要求补偿合理的修复费用。2026年5月18日，国际博物馆日当天，《江南春》重回南京博物院，这次被放进了特级展柜，展签上清晰写着：明代仇英款《江南春》图卷，1959年庞增和捐赠，2025年追索返还。
揭幕仪式上，庞叔令站在画前，看着那熟悉的莱字款，轻声说：爷爷，画回来了。周明轩站在她身边，补充道：不仅是画回来了，文物保护的初心也该回来了。
这场风波推动了文博系统的制度改革。国家文物局出台《捐赠文物管理办法》，明确规定：
3. 非馆藏文物的处置需经专家委员会、纪检部门、上级主管单位三重审核，全程留痕；
4. 建立捐赠文物终身追责制，无论时隔多久，一旦发现违规处置，必查到底。
南京博物院在周明轩的推动下，成立了文物保护伦理委员会，由历史学家、法律专家、捐赠人代表共同组成，对馆藏文物的管理进行监督。庞叔令受邀担任委员，她提出的建立捐赠文物电子档案库，向捐赠人开放查询权限的建议，被纳入全国博物馆的推广方案。
徐湖平的案子在2026年底宣判，因滥用职权罪被判处有期徒刑三年，缓刑五年。他在法庭上的最后陈述里说：我对不起庞家，对不起博物院，更对不起自己守护文物的初心。据说他晚年住在苏州的养老院，每天都会看《江南春》的图片，看了整整一下午。
2027年暮春，南京博物院举办虚斋藏珍特展，庞家捐赠的137件文物集体亮相。《江南春》被放在展厅C位，灯光下，青绿山水间的渔舟仿佛在缓缓前行。庞叔令带着儿子来参观，指着画说：这是太爷爷守护的宝贝，以后也是国家的宝贝。
周明轩站在展厅外，看着络绎不绝的观众，忽然想起王师傅说过的话：文物是有灵性的，你对它好，它就会用自己的方式，提醒人们什么是对、什么是错。《江南春》的浮沉，不就是这样吗？它用一场跨越半个多世纪的风波，撕开了制度的漏洞，也唤醒了人们对信任与责任的敬畏。
夕阳透过博物馆的玻璃穹顶，照在《江南春》的画轴上，泛着温暖的光。画中江南依旧春水悠悠，仿佛从未经历过风波。但每个知道这段故事的人都明白，那些墨痕深处的恩怨与博弈，终将成为文物保护史上的一面镜子，照见来路，也照亮前路。
